2006年的九月：一位老人来到了建造中的苏州博物馆工地，心情很好的说：“我来给天上的月亮打一个电话。” 

        2006年中秋节：在众多中外嘉宾的簇拥之下，国际著名建筑大师贝聿铭在家乡父老注视之下推开了苏州博物馆的大门，苏州博物馆开馆了！ 

        叶落归根，早年深受西方包豪斯教育的贝聿铭最终还是回到了中国最为传统的院落式布局并辅以他最为擅长的几何造型，光影效果，钢结构，剪力墙，玻璃金字塔，谱写了类似于欧美乐风中融合了东方韵味的凝固的旋律。 

        正如当时卢浮宫金字塔的众说纷纭，贝老的苏州博物馆在未建之前就已经饱受争议。  

        我们来看看当事人贝老是怎么说的：“对于一个城市来说最重要的不是建筑而是规划” 。 

        从平面来看，博物馆和周围的拙政园，忠王府在布局上有很多相似的地方，比如大量的庭院以及展厅在空间序列上沿南北方向层层递进，这都符合苏州古城民居的生长规律。 

        平江图是苏州古城至今不变的城市规划，贝老说在设计新馆时脑子里首先跳出来的就是平江图，小桥流水的古城。这让人想起了他在设计日本美秀美术馆时，浮现的陶渊明《桃花源记》的意境。以及他在飞机上迅速勾勒美国国家美术馆东馆的草图，甚至他在科罗拉多州的山洞中体验印地安人的生活方式，好的设计师就应该深入体验生活，体验潜在的未知因素，这的确值得那些只知在纸上画些谁也看不懂的线条的设计师们好好学习啊！

“不高不大不突出”

        建筑在高度上不与周围的古建筑争夺制高点，灰白的调子同粉墙黛瓦的苏州古建也极为协调。这让人想起了某位建筑师指责周围的建筑都是“屎”的荒谬言论。学学前辈吧，做人还是谦虚点！ 

        博物馆的大门是朱红色的，这和苏州的传统民居的大门色彩是一样的，又因为它是一个公共建筑需要大尺度大气派，这种色彩正好能满足。大门两端是漏空

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